Если вы думаете, что я имею в виду Анжелину Джоли, то вы ошибаетесь, хотя...
В последнее время появилась забавная тенденция, главной запевалой которой является вышеозначенная актриса. Глобальный феминизм теперь не только воюет с мужчинами на всех фронтах, но и осваивает такую необычную для себя территорию как многодетное материнство. Феминизм всегда ассоциировался большей частью с гей-культурой. Поэтому права лесбиянок неизбежно были священной коровой этого движения. Понятно, что многодетные матери, которые в подавляющем большинстве своем исповедуют традиционные религии и отражают классические модели поведения женщины в том числе и по отношению к мужчине, находились под подозрением.
Но Джоли первая показала, что ведьма (именно такой образ женщины-вамп она продуцирует) может быть и многодетной матерью. Конечно, очень «продвинутой» матерью, которая рожает в Африке, усыновляет и удочеряет темнокожих детей и, конечно же, не возражает против смены пола у своих детей. Ну и в дополнение к подобному материнству на привязи рядом с этим проектом передвигался Бред Питт.
Но мы не об этом… У Джоли появились «талантливые» продолжатели этого дела, которые выводят данный проект на новый уровень.
В июле на отечественные экраны вышел фильм «Талли». Главная героиня картины, которую неплохо сыграла Шарлиз Терон – многодетная мать, что не часто увидишь на киноэкранах. Причем многодетная мать – не супергерой, она не спасает мир от всепланетного зла (никакой Суперсемейки), у нее, представьте себе, даже обыкновенные дети, а не драконы. Мало того, в картине показаны все сложности тяжелой женской участи: бессонные ночи, кормление ребенка, жертва ради ребенка своей фигурой (в знак понимания этой проблемы Терон поправилась на 23 килограмма); муж, который «немного» устал от детей – его главные развлечения: «работа» и «шутинг». В анамнезе семейной пары - незапланированная третья беременность, некоторый раздрай героини с мужем, проблемы с сыном-аутистом или «мальчиком с чудинкой», которого выставляют из школы. Но на помощь приходит ночная няня (молодая Мэри Поппинс), которую оплатил родной брат, хотя героиня в начале отказывается и со всеми трудностями пытается справиться сама, но потом не выдерживает. Няня - суперпомощница во всем, включая интимные отношения с супругом; несмотря на разницу в возрасте мама и няня становятся подругами, но последняя неожиданно уходит… В результате хоть наша героиня и попадает в больницу – с психическим расстройством, – но жизнь-таки налаживается – муж понял золотое правило семейной жизни: жене надо помогать.
В куче рецензий, посвященных этому фильму, обсуждают, насколько жизненно показаны трудовые будни многодетной матери, вообще материнская доля, но почему-то игнорируют главный сценарный ход картины: ночной няни, бездетной молодухи 26 лет, которую мы постоянно видели на экране, НЕ БЫЛО В РЕАЛЬНОСТИ.
Возникает вопрос, а что же было, а может быть, кто? Что написал сценарист фильма?
А сценарист у картины – прелюбопытный персонаж. Знакомьтесь: Диаболо Коди, т.е., дословно, Дьяволица из Коди – такой себе творческий псевдоним взяла Брук Бьюзи-Хант. Девочка из хорошей семьи решилась прославиться, и для этого не останавливалась ни перед чем. Работа в юридической конторе – это скучно. Поэтому вместо Брук – Дьяволица, работа стриптизершей (которая была позже описана в книге), оператор на телефоне по секс-услугам, ведение блога на тему секса. Тут многие удивлялись, почему главная героиня фильма в лице Шарлиз Терон, смотрит порнуху, была в молодости бисексуалкой – увы, удивляться здесь не приходится – уж больно профессионально подкованный на эту тему сценарист. Ну и, конечно, Диаболо Коди не скрывает своих отношений с «князем мира сего» - череп вместо креста на груди – для неё норма. Необходимо помнить, что сценаристка перевела в фильм собственную жизненную историю – беспредел до 35, а затем многодетное материнство, но не простое, а продвинутое (и главное – никакого раскаяния; видимо, её основной совет своим детям в подростковом возрасте будет следующим – «оторвись по полной»).
Ну а теперь к фильму, к сценарию. Наша дьяволица, безусловно, считает себя серьезной интеллектуалкой, конечно, она прекрасно понимает основной тренд современного Голливуда (тотальный феминизм), но хочет пооригинальничать в пространстве этого тренда, сказать нечто новое. Поэтому она не идет проторенной дорожкой в изображении суперженщин, которые делают с мужчинами все, что хотят. Она захотела показать, насколько Женщина круче Мужчины в пространстве обыденности.
Для этого Коди обратилась к культовым фильмам Финчера «Бойцовский клуб» и «Игра» (сценаристка этого не скрывает – цитаты сверхочевидны). Прежде всего, относительно «Бойцовского клуба». По сути, «дьяволица» написала про женский бойцовский клуб. Т.е. если мужики круты как воины-драчуны, то женщины круты потому, что они рожают детей (сама Коди, поразвлекавшись в роли стриптизерши, родила троих и регулярно озвучивает в прессе рецепты ответственного многодетного материнства, не отступаясь при этом (в чем и фишка!) от своего дьявольского псевдонима и от всей своей предыдущей жизни).
Вспомним сюжет бойцовского клуба: главный герой живет в обществе массового потребления, работает в стандартной компании, живет стандартной жизнью, но всё меняется, когда он встречает Тайлера Дердена и Марлу. Он уходит из офиса, вместе с Тайлером создает бойцовский клуб, потом отходит от его деятельности, но потом обнаруживает, что Дерден создал целую сеть клубов, которые стали по сути террористическими организациями (чья цель – уничтожить современный мир), а в конце концов с помощью Марлы главный герой понимает, что Тайлер и он сам – это один и тот же человек. Главный герой пытается остановить Тайлера, т.е. нейтрализовать деятельность своего двойника, т.е. по сути свою. При этом Финчер дает нам понять, что в главного героя вселился бес (дьявол), который почти полностью им завладел, но в конце концов человек его победил и отвоевал свою личность.
Что же сделала Дьяболо Коди? Она назвала свою главную героиню Марлой, произвела у нее раздвоение личности, как и у героя Бойцовского клуба – в её сознании появляется ночная няня, в диалогах с которой Марла решает все проблемы. Няню зовут Талли - в почти последних кадрах мы узнаем, что Талли – девичья фамилия самой Марлы. Идеальная ночная няня напоминает саму героиню в молодости – бурная сексуальная жизнь и т.д., и т.п. «Дьяволица» всячески подчеркивает, что если герою Бойцовского клуба понадобилась женщина Марла, то ЕЕ Марле не нужно ничего – она черпает ресурс в самой себе. Название фильма – лучшее тому подтверждение: Талли в переводе с ирландского означает «сильная».
По сути, Дьяболо Коди выступает здесь как дуалистка: зло (дьявол) – это необходимое дополнение добра. Именно поэтому ночная няня (темная сторона главной героини) по мысли сценаристки помогает Марле преодолеть все сложности материнства.
Теперь обратим внимание, кто посоветовал ночную няню Марле – её БРАТ. А это уже прямая отсылка к другому фильму Финчера - «Игра». Там подарок БРАТА приводит к серьезным изменениям в жизни главного героя (см. мою прежнюю статью «Игры Финчера»). И в фильме Финчера, и в творении Диаболо Коуди происходит отсылка к такому важному феномену американской жизни, как масонство. По сути, Коди пишет сценарий по мотивам одного из центральных масонских сюжетов о преображении души собственными силами, за счет внутренних резервов.
Но отставим теперь в сторону все интеллектуальные потуги Диаболо. Что в итоге мы имеем? «Хороший» пропагандистский фильм, посыл которого предельно прост – оторвись в молодости по полной – ни в чем себе в половой сфере не отказывай (вплоть до отношений с дьяволом), а потом становись даже многодетной матерью, но только ни в коем случае не отказывайся от своей бурной молодости – «она тебе поможет»! То, что подобная молодость поможет, можно не сомневаться - дорога приведет в очень конкретное место, с четкой визуальной картинкой и соответствующими запахами.
