Когда в наш кинопрокат выходит очередной непонятный фильм вроде «Викинга», на которого было потрачено очень много денег, а на выходе получается весьма и весьма посредственный продукт, невольно задаешься вопросом – почему наше кино не может дотянуться до американского? Что такого делают эти американцы, что у них даже сериалы в большинстве своем лучше, качественнее, чем наше «большое» кино?
Единого ответа нет. При наличии определенного набора факторов в России могут снять хорошее кино, причем не всегда главенствующую роль здесь играют деньги, достаточно вспомнить «28 панфиловцев». Но все-таки это исключение, а не правило.
Первое, что приходит на ум, когда спрашивают о кино, это слово «индустрия». И, будем честны, если в Соединенных Штатах эта индустрия есть, то у нас – увы. В Америке совершенно чудовищного размаха рынок актеров, сценаристов, продюсеров, режиссеров, операторов – выбирай любого, а если один проштрафится, его легко заменить, главное, есть кем. Плюс ко всему технологии отработаны до совершенства, уже достаточно давно американские киноделы не занимаются изобретением велосипедов, а просто реагируют на потребность публики, и тот, кто эти потребности лучше угадает, как, например, это сделала компания «Marvel», тот и окажется в выигрыше.
Но что мешает создать эту индустрию у нас? Деньги вроде на кино выделяются, государство заинтересовано, таланты есть. Проблема в зрителе. В России люди не слишком любят кино. И тут дело не в какой-то абстрактной любви, а просто в том, что люди не готовы ходить в кино так, как это делают американцы. Если посмотреть кассовые сборы фильмов, можно заметить, что сборы в США и во всем остальном мире разделяются, и нередко можно заметить, что эти цифры-то вполне сопоставимы. Проще говоря, одна Америка может обеспечить фильму кассу, сопоставимую со сборами во всем остальном мире. Например, фильм «Мстители» в США собрал $623 357 910, а во всем остальном вместе взятом мире - $896 200 000, а в России этот фильм собрал $43 412 053. То есть, если бы Мстителей сняли в России, и они, как и абсолютное большинство наших фильмов, не вышли бы в мировой прокат, то они просто бы не окупились, потому что их бюджет составляет $220 000 000.
Еще один немаловажный факт - это так называемое «творчество», будь оно не ладно. Отношение к искусству в России легко понять, если послушать Райкина, которого, к несчастью, никто не заткнул, а наоборот, приносили ему извинения непонятно за что. По его словам, никто не имеет права и слова поперек сказать, если творец «так видит», никто не имеет права вмешиваться в работу творческой личности. Он, конечно, говорил про цензуру, но к американскому кинопроизводству это тоже можно отнести, просто потому что режиссер в Америке - это наемный сотрудник, который помимо творческой свободы имеет огромную долю ответственности. Там тоже то и дело возникают конфликты между режиссерами и студиями, но режиссер - это не истина в последней инстанции, это просто сотрудник, пусть и очень важный. То же самое касается актерской игры. Иногда нашему кино очень не хватает того, чтобы актеры просто делали свою работу - качественно, без какой-то отдельной театральной вымученности. Хотя актеры - это не самая плохая часть нашего кино. Гораздо веселее дела обстоят со сценаристами. По какой-то причине российские сценаристы считают, что им законы развития сюжета не писаны, и они сами вот здесь и сейчас, на коленке, все изобретут, ведь они «творцы». Поэтому они будут продолжать писать разного рода ужасности, а потом удивляться, почему их никто не смотрит. Хотя удивляться-то и нечему.
И тут мы подошли к самому неприятному. Наше государство периодически выделяет на кино внушительные суммы. Но оказывается, что гораздо выгоднее не снимать хорошего кино. Зачем тратить деньги на кино, если оно все равно не окупится, как не окупилась практически ни одна из высокобюджетных российских лент? Гораздо проще сэкономить на самих съемках, а остаток от выданных государством средств поделить. В таком случае прокат уже не будет иметь значения, потому что деньги уже получены, зарплаты заплачены, а о выпущенном продукте можно будет забыть. А государство по какой-то причине вообще не интересуется тем, что в итоге получилось, какие были сборы. По сути государство вообще никак не наказывает тех, кто фактически уничтожает российское кинопроизводство, а просто выдает бесконечное количество денег на очередной «шедевр». Вот в СССР, ужасном тоталитарном государстве с цензурой и прочими ненавистными любому «творческому» человеку прелестями, государство интересовалось качеством продукции. Наверное, поэтому и люди как-то более ответственно подходили к своей работе.
По какой-то причине российские сценаристы считают, что им законы развития сюжета не писаны, и они сами вот сейчас, на коленке, все изобретут, ведь они «творцы». Поэтому они будут продолжать писать разного рода ужасности, а потом удивляться, почему их никто не смотрит
Одно из немногих направлений, которые в российском прокате окупаются - это дешевые комедии. И окупаются во многом потому, что не имеют бюджета. Яркий пример – «Самый лучший фильм», которых было выпущено аж целых три штуки, и это несмотря на то, что отзывы еще о первом были просто уничижительные. Но производство подобного «кино» стоит так дешево, что достаточно неплохого трейлера и узнаваемых лиц для того, чтобы хоть кто-то на фильм все-таки пришел, и этого кого-то оказывается достаточно для получения прибыли. Ни о каком действительно хорошем кино в данном контексте речь не идет.
Что мы имеем в сухом остатке? Замкнутый круг – чтобы привлечь зрителя, нужно снимать качественный контент, чтобы снимать качественный контент, нужен зритель, который будет окупать производство этого контента. Но надежда все-таки есть. Возможно, наше государство все-таки начнет интересоваться, куда уходят деньги министерства культуры и фонда кино, а талантливые энтузиасты все-таки возьмут верх над нынешней, так сказать, зажравшейся кино-тусовкой. Вопрос только в том, когда все это произойдет…
